Le blog de Bertrand Ferrier, page 336

En fait, à la base, je voulais juste mettre quelques p’tits commentaires pour guider ma remplaçante à l’orgue, ce premier dimanche de janvier. Las, je crains qu’il n’éprouve un certain recul en constatant la somme de conseils. Peste.

Nan, mais je crois que, avant tout, le 31 décembre, pour un organissse, c’est d’abord l’occasion de bosser, éventuellement au contact de la nature à Vincennes.

Voilà Raskal. Comme trois des quatre chiens du jour et, il a été abandonné le 28 décembre. C’est censé être un croisé boxer, je soupçonne plutôt le croisé nounours. Cela ayant été stipulé, je suis pas véto non plus, j’avoue, t’as vu. Après, j’ia ésiocr Srma tout emmêlé.
Monsieur Mars est un border collie, poids plume, qui kiffe la gambade et surtout rester sur le dos afin que quiconque le grattouille.
Hélas, y avait aussi d’autres zozos à faire gambader. Par exemple le chasseur de la bande, Kitaro, magnifique spécialiste de la traque des odeurs et des câlins pour qu’on ne le quitte pas, comme disait Jacques Prévert ou l’autre Jacques, je sais plus.
Et l’épisode du jour finit avec Nina, un monstre tonique d’une trentaine de kilos qui est toute mimi quand on lui fournit du matos…
… toute sérieuse quand on lui demande de s’asseoir…
… et prête à bondir quand elle entend du monde. Ceux qui préfèrent les moules et les mots, ou les mous et les molles (humour), peuvent bien aller se faire lanlère, non mais. Les autres peuvent aller au refuge de Grammont pour adopter ces stremons.

Disons-le : l’orgue de Notre-Dame du Travail, c’est un joli joujou avec plein de jeux dedans.

Mais je crois que j’ai trouvé mes préférés (en haut au centre sur la photo).

Me préparer une partition, c’est gentil. Vérifier le pdf avant de l’imprimer, c’est bien aussi.

Non, on ne joue pas de l’orgue que pour l’argent. Mais y a pas à dire : l’esprit de Noël, ça motive.

Les « chants de l’Emmanuel » ont envahi les églises, avec leurs mélodies faibles, leurs harmonisations à refaire et leur pseudo-modernité surannée. D’autres arrivent : après un « repas de Noël » dans les « salles paroissiales » d’une église, les musiciens ont oublié le stock des cantiques qu’ils ont interprétés afin de fêter l’amour et mettre le feu aux cœurs (pour commencer). Dont ce chant très pieu de l’Emmanuelle…

La grande salle de l’Académie de Budapest est pleine à craquer pour le concert de ce 15 décembre, il est vrai accessible à des prix gouleyants pour le touriste (9,2 € pour une place impressionnante, type catégorie 4 à la défunte Pleyel, soit trois fois moins cher). Le casting de cette soirée piano-violon y serait sans doute pour quelque chose, puisque la vedette locale, Barnabás Kelemen (Kelemen Barnabás en hongrois), sévit sur scène au côté de son accompagnateur fétiche, le jeune barbu José Gallardo… sauf que la plupart des concerts donnés dans cette salle semblent très remplis, ce qui ne peut que réjouir le boum-boum du mélomane de passage.
La première partie du show propulse du Ludwig van Beethoven via la Sonate pour violon et piano en fa majeur (opus 24), dite « Printemps ». D’emblée, ou plutôt dès que l’on a proposé à la touriste française qui nous jouxte de lui défoncer son téléobjectif si elle continue à faire bip bip pendant la musique, on est saisi par deux délices : l’incroyable complicité sonore (attaques, nuances, respirations) entre les deux interprètes, d’une part – c’est cette complicité qu’illustre avec pertinence la photo supra de la romancière Nataly Adrian, où seul un p’tit bout du pianiste dépasse du violoniste ; et la précision, à la fois modeste et maîtrisée, du jeu de José Gallardo, auteur de piani époustouflants, sans jamais se départir d’une droiture qui privilégie l’expression sur l’esbroufe. Capable de se mettre en retrait, de se faufiler lors des soli, de tenir tête lors des parties réellement dialoguées, il éclipse malgré lui son partenaire violoniste, permettant ainsi à l’auditeur d’oublier facilement certaines duretés d’intonation de B. Kelemen (en clair : quelques rares notes paraissent à la limite de la justesse).
Avant l’entracte, curiosité pour suivre cette très agréable musique : les deux complices proposent des tangos argentins, en commençant par La milonga del angel. L’intensité atteinte dans les mouvements vifs de la première sonate peine un chouïa à poindre dans les tubes d’Astor Piazzolla, interprétés avec gourmandise mais sans folie par le musicien du cru. Certes, c’est de la belle ouvrage mais, une fois de plus, la qualité musicale de l’Argentin l’emporte sur la nécessaire virtuosité du Hongrois. Son art de l’accompagnement, parfois improvisé, séduit sans pour autant emporter les réserves – peut-être expliquées dans le mot manuscrit en hongrois, fourni aux spectateurs mais guère intelligible à tous les touristes – sur le sens de cette association Beethoven / tangos.

La seconde partie s’ouvre sur la grande Sonate à Kreutzer (opus 47) de Ludwig van Beethoven, où les qualités du duo opèrent derechef (précision, symbiose, digitalité sans exagération), même si la ravissante tourneuse de pages de la première mi-temps a cédé la place à un tourneur moins pétillant. Regrette-t-on, plus sérieusement, une certaine absence de prise de risques, autrement dit une lecture un peu trop sage, dans une partition certes très piégeuse mais pouvant inviter à davantage d’émotions ? Le fait est que, même après avoir lâché le fil pendant les variations du deuxième mouvement (je cherchais le spectateur hongrois qui, derrière moi, battait la mesure sur son sac plastique lors des variations rapides), on apprécie le finale « presto », d’autant qu’une quasi fausse note exceptionnelle semble libérer José Gallardo, soudain plus expressif dans sa gestuelle, son toucher, ses accents.
Un florilège de tangos (dont Adiós Nonino) et deux Kreisler (dont le Liebeslied) finissent de conquérir une salle impressionnée et touchée. Pour notre part, nous saluons la performance très pertinente des deux olibrius, leur duo formidablement cohérent, l’originalité du programme – même si l’insertion de tangos entre deux Beethoven laisse un peu sceptique, comme, et c’est sans doute notre côté poète de la gastronomie, nous désarçonnerait l’introduction de miettes de thon dans un sandwich au poulet – et l’évident talent d’accompagnateur soyeux qui se dégage de José Gallardo. Une belle découverte pour une belle soirée dans une salle magnifique : what else?