… avec un « French flair » mais en anglais : le programme étonnant – et débordant le titre, puisque René Gerber, compositeur suisse iconique, qui plus est chez Cascavelle, trouve sa place dans la set-list – se couvre commercialement ou pense se couvrir ainsi en se parant d’anglophonie derrière un visuel qui ne se pique pas d’être aguichant. Étrange option anglophone, mais pas de quoi nous faire bouder notre joie d’entendre pêle-mêle
- Claude Debussy,
- Camille Saint-Saëns,
- Maurice Ravel arrangé,
- Louis Cahuzac que nous n’avions jamais ouï,
- André Messager version concours,
- Olivier Messiaen,
- René Gerber, donc, et
- Jean Françaix.
Mazette, quel beau menu ! Certes, l’éditeur le reconnaît : sur la quatrième de pochette, à l’exception de René Gerber, il s’est cagué dessus rapport aux dates des compositeurs, mais celui qui n’a jamais fauté la première pierre lui lancera une erreur, ou l’inverse. Donc, merci d’avoir mangé le chapeau, and let the music play!
Le parcours proposé par le clarinettiste Luigi Magistrelli, artiste sponsorisé par Buffet, et la pianiste Claudia Bracco, pourvue d’un Steinway pour l’enregistrement, a été capté par le clarinettiste en personne dans un auditorium du conservatoire milanais. Il s’ouvre par la redoutable rhapsodie de Claude Debussy.
Classique du répertoire de l’instrument en si bémol, l’œuvre a été composée fin 1909. Elle sera arrangée un peu plus tard par le compositeur afin de transformer le piano en orchestre. En attendant, la pianiste orchestrale se retrouve avec six bémols à l’armature, sans compter les doubles altérations et les accidents supplémentaires. Bon courage, ma mignonne ! Pourtant, l’affaire commence
- « rêveusement lent »,
- pianissimo,
- doux et expressif.
L’énigmaticité feutrée du prélude fantasque joue habilement avec les irrégularités rythmiques d’un piano partagé entre contretemps binaires et pulsation ternaire. Le liant de la clarinette se nourrit
- d’une sonorité chaude,
- d’un souci du phrasé et
- d’une volonté de nuancer
qui séduisent l’oreille en assumant manière de fragilité spontanée que la réverbération sonore, peut-être excessive, amplifie en semblant la vouloir masquer.
- Les modulations,
- le plaisir du surgissement quand les triples croches fracassent le silence, et
- l’art du rebond « en serrant »
célèbrent le plaisir rhapsodique de l’imprévisible, et les interprètes l’assument avec talent puisqu’ils ne cessent d’avancer en dépit des sursauts de la partition.
- Les variabilités de mesure, entre fluidité et cahots,
- la capacité des deux musiciens à dialoguer plutôt qu’à superposer leurs parties, et
- la vigueur des mutations thymiques admirablement soutenues par l’accompagnatrice
ébaubissent l’auditeur.
- La souplesse du discours,
- la liberté du clarinettiste,
- la maestria de la pianiste pour assouplir un tempo tournoyant dont elle doit guider les évolutions
saisissent, même si le montage est parfois un tantinet bricolé (4’28, par exemple). La partition inflammable jouit d’une restitution attentive
- aux attaques,
- aux legato et
- à l’esprit ondulant – presque fantasque – de l’œuvre.
Résultat ?
- La versatilité de la clarinette,
- la précision du piano et
- l’émulsion qui se crée entre les deux protagonistes
sont tout à fait séduisantes. Voilà bien une entrée en matière intrigante. À suivre !
Pour écouter le disque gratuitement, c’est là.
Pour l’acheter moins gratuitement, c’est par exemple là, mais pas le même « là », bien sûr.
