Bien plus long que les deux premiers mouvements cumulés que nous écoutâmes ici, « Chasse » offre plus de douze minutes « dans le goût ancien ». L’incipit fait sonner les trompes, avec de brusques sautes
- d’intensité,
- d’humeur,
- de style et
- de groove.
Olivier Greif joue sur
- la concaténation,
- la suspension et
- la confrontation
des couleurs musicales.
- Pédales obstinées,
- graves festonnants,
- suspensions mystérieuses et
- réexpositions éclatées
offrent un large éventail de possibles dont Jonathan Benichou rend la sapidité par une attention particulière
- aux articulations,
- à la résonance et
- à la construction de son, du staccato limpide au brouhaha savoureux.
Olivier Greif joue sur la tentation du fugato qu’il manie avec un époustouflant savoir-faire toujours masqué par une science ravissante – ce qui est rare pour une science – de la muscialité. Le jeu avec
- les harmonies changeantes,
- les topoï de la musique ancienne et
- les frictions de dissonances joyeusement envahissantes
saisissent l’auditeur pour ne le plus lâcher grâce au souffle dont fait preuve l’interprète.
- Des explosions,
- des accents,
- des contretemps et
- des breaks
développent les recherches rythmiques dans un esprit profus qui ne craint ni d’explorer une idée dans ses moindres recoins, ni de poser çà un motif pour le reprendre là.
- L’imprévisibilité de la geste créative,
- l’oxymorique développement sans développement qui consiste à ressasser et ressasser et rererasser un segment sans relâche, comme pour en révéler l’ensemble des facettes, et
- le plaisir de se couler dans l’espèce de vortex où se retrouve confiné une cellule rythmique secouée dans tous les sens
conduisent l’auditeur jusqu’à une coda
- d’abord virtuose,
- bientôt grondante,
- enfin tonnante,
où se dilue, liquide, l’obsession musicale ayant envahi le mouvement, avant de se dissoudre dans un dernier coups de tut-tut de chasse. Massif et saisissant !
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