Tristan Pfaff, « Voltiges II » (Ad Vitam) – 5/5

Pour le dernier morceau de son récital virtuose (avant le bis, on sait s’tenir, chez les Pfaff), Tristan P. a choisi quinze valses de Franz Schubert collationnées par le sieur Sergueï Prokofiev.

• Tonicité des octaves,
• plaisir des nuances,
• habileté des non-transitions,
• palette saisissante de touchers, et
• jubilation des mutations
  • (couleurs,
  • tempo,
  • tonalité)

aident à goûter au swing d’une danse qui ne nous a jamais vraiment super passionné, malgré le travail de publi-information proposé tantôt par Vittorio Chopin et Frédéric Forte il y a déjà huit ans. Comme l’ensemble du disque, c’est brillant mais pas ripoliné. Tristan Pfaff a la sagesse du Sioux qui sait qu’une explosion n’est jamais plus sidérante qu’après une accalmie. Bon, peut-être c’est pas un constat spécifiquement sioux, mais on voit l’idée. Dès lors, l’Indien n’hésite pas à

• retenir les passages lents,
• apaiser les segments piano, ni à
• élargir la mesure quand le métronome froisserait la sensualité évoquée par la musique.

Refrain après refrain, la valse des valses déploie sa richesse de pétillements :

• accélérations brutales,
• appogiatures bondissantes,
• accents rugueux,
• réflexes de la main gauche façon pois mexicain,
• staccati faisant douter de la pesanteur des petits marteaux,
• confrontation féconde entre binaire et ternaire,
• trilles grondantes à souhait comme pour préparer la catapulte qui propulsera la dextre tout au bout du clavier

(j’avais écrit « à l’extrême-droite du piano » : nous, chacun sache que nous sommes normalses, mais les gens, les autres, sont parfois un peu fouyouyous)… Tristan Pfaff évoque

• ici la tendresse, presque l’érotisme de toute chorégraphie en duo,
• çà l’ivresse totale du tournoiement,
• là le plaisir élégantde la danse de salon entre gens de bonne compagnie

sans jamais perdre le fil tissé voire entortillé par Sergueï Prokofiev. Il y a de la clarté dans cette rhapsodie profuse, donc de la joie : parfait pour conclure le programme avec une partition pour le moins inattendue, synthétisant en quelque sorte une set-list intelligemment partagée entre

• arrangements,
• augmentations,
• paraphrases et
• œuvres originales.

C’est d’ailleurs une œuvre originale qui sert de coda, en l’espèce la toccatina op. 40 n°3 de Nikolaï Kapustin, réputé pour ses œuvres toujours savoureuses à écouter et systématiquement injouables. L’allegro en mi mineur

• prend des accents latino,
• joue sur l’irrégularité rythmique,
• s’amuse des différents registres,
• se grise de notes répétées,

et Tristan Pfaff stupéfie par sa capacité à transformer un objet de torture pour pianistes en un moment d’art galvanisant. Dès lors, avec

• un pianiste surhumain soucieux de démontrer qu’il reste musicien au premier chef comme d’autres sont gardiens de la paix avant tout,
• un piano formidable qui, bien maîtrisé, ne sonne jamais clinquant ou trompetteur, et hop,
• une prise de son idéale,
  • ni trop proche, ni trop éloignée,
  • ni trop sèche, ni confuse,
  • ni rutilante, ni éteinte,

le seul reproche que l’on peut adresser à ce disque nous semble que, passée la première de couverture,

• le graphisme est nul (quelles vilaines typographies et dispositions !),
• le programme de quatrième n’est pas dans le bon ordre (why?), et
• les notions d’orthotypo des petites mains du label restent à peaufiner
  • (accents sur cap à la guise de l’imaginaire,
  • itals et guillemets optionnels,
  • design du livret d’une sensibilité quasi soviétique…).

C’est loin d’être un détail, à l’heure où l’objet physique se défend essentiellement par son design et l’intérêt de son livret. Toutefois, si l’on s’accroche à ce chipotage, il est probable que la critique acerbe masque péniblement une envie : même après l’épiphanie, conseiller l’écoute de la galette à tous ceux qui n’ont pas peur de kiffer voire de headbanguer en oyant de la musique savante !

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