Quatrième pièce composée (en 1974) à l’occasion du concours du CNSM de Paris, puis augmentée d’une coda quand le compositeur l’a jouée en regrettant sa brièveté, le Tema con variazoni – curieusement présenté sous un titre anglais – de Jean Françaix est aussi l’occasion pour Luigi Magistrelli de troquer la clarinette en si bémol pour la clarinette en la.
Le thème, en Ré, est énoncé moderato après un mini-prélude largo pendant lequel le clarinettiste silencieux finit (un peu bruyamment) de prendre ses aises. La mesure en 7/8 (sept croches par mesure, ce qui est a priori bancal) injecte du groove au projet.
- Le sens de l’accentuation de Claudia Bracco,
- l’art du phrasé de Luigi Magistrelli et
- l’apparent plaisir de jouer ensemble qu’inspirent les deux zozos
envolent le moderato pas si moderato que ça.
- Énergie,
- esquive donc
- musicalité
irriguent l’exposition. La première variation, « larghetto misterioso » dérive en Si bémol majeur (alliée au ré de l’accord final), donc en Ré bémol pour le clarinettiste. Elle s’ouvre sur une exigence de triple piano, en d’autres termes « on veut pas DU TOUT vous entendre ». Le mouvement en 3/4 rechigne à rentrer dans une rythmique habituelle en associant
- contretemps,
- notes liées et
- triolets.
Le clarinettiste propose un phrasé personnel, plus dynamique qu’indiqué mais d’une efficacité certaine. Sa sonorité chaleureuse entraîne l’auditeur vers la deuxième variation, presto. Indiquée 5/4, elle est plutôt 15/8 puisque les triolets de croches prennent le pouvoir.
- Vigueur chromatique
- surprise des mutations tonales,
- association entre longues phrases et notes répétées
signent le morceau de concours. C’est
- malin,
- assez salaud pour l’interprète mais loin d’être dégueulasse pour l’auditeur, et
- habilement exécuté
en dépit de l’aspect fonctionnel du machin, dans la mesure où le compositeur doit défier l’interprète, c’est la base de sa commande. La troisième variation, un moderato en Ut à quatre temps, trahit
- la qualité de l’accompagnatrice,
- la musicalité du soliste et
- le savoir-faire du compositeur.
Tradition oblige, la variation mineure – la quatrième – permet d’infliger six bémols au clarinettiste, et d’associer binaire à la clarinette versus ternaire au clavier. L’adagio est exécuté avec
- sérieux,
- calme et
- sensibilité
en dépit des défis posés par les aigus vicieux semés par Jean Françaix. La cinquième variation est une valse. Dans le projet, en dépit du brio imposé, il y a
- de la pulse grâce aux appogiatures,
- du groove grâce aux contretemps crânement affrontés, et
- de la souplesse grâce à la virtuosité incontestable de Luigi Magistrelli, assise sur l’accompagnement formidable de sa pianiste.
Certes, les patchs audio sont toujours un rien grossiers (par exemple mesure 149, 6’24 ; mesure 208, 8’45), mais
- l’aisance de l’interprète, que les techniques de studio entérinent malgré tout,
- la sérénité d’une pianiste formidable, et
- l’envie de transformer le défi technique en moment musical
séduisent forcément. La cadence pour clarinette seule prolonge le mouvement en frictionnant lento et vivo.
- Foucades,
- explosivité et
- swing
happent l’auditeur. Le prestissimo conclusif, où la pianiste n’est pas épargnée, est pétaradant à souhait. De la musique de qualité en dépit de l’esbroufe nécessaire (après tout, le clarinettiste est Italien, qui s’en étonnerait ?), mettant en valeur un virtuose solide et une pianiste formidable, qui conclut avec astuce un disque techniquement bricolé mais musicalement palpitant et original : what else?
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